www.ElvisWorld-Japan.com
Don't touch

(Mar.17-24, 2005)
(On Pink BG Color) Written in Japanese
(Compiled by Haruo Hirose)

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(Mar.24, 2005) (Mar.22, 2005)

Patti Page Interview

「闇に響く声」(King Creole)の撮影中に 2人は会ってます。
Patti Page Interview
Q : When was the first time you remember seeing Elvis?

A : My husband (Charles O'Curran) at that time was working with him at Paramount Studios and although I had seen him on the show that he did with Jimmy Dorsey and Tommy Dorsey, the television show that caused such a splash in those days where they only shot him from here up. I did see that show, so that was my first time seeing him as a performer. But then the next time was when Charlie went to work at Paramount with Hal Wallis, and Hal had signed Elvis up for 'X' number of pictures with his studio. And he assigned Charlie to be the choreographer, dance director. And so I really knew him more than met him at that time. He came to Las Vegas where I was appearing at the Sands Hotel, and he brought his mother in to see the show, and he sent a note back saying that I was his mother's favorite singer. He wanted to bring her in to see me. That was the first time that I believe I met him.

Q : When you first met Elvis, what was he like?"

A : My impression was that he was a little kid. I just thought he was like in a candy store and later on, when I got to know him better, I felt that he had such charm and that was the innocence that he showed, at least that I saw. Every mother wanted to take him and make him her little boy. And I felt that was what they did to Frank Sinatra, too, when he was such a hit, you know, in the 40's. Every woman wanted him to be either her son or her lover. But it was that mischievous little look on his face that I loved.

Q : Elvis' mother loved a song you did....?

A : Right. Well, we both did a song called "I Don't Care If the Sun Don't Shine" and I'm trying to remember, so many years have passed and so many song writers in between, but I know that Burt Bacharach wrote a song, and I'm not sure if he wrote that one or not. I was the first one to record one of Burt's songs. Even before Dionne Warwick did them. He was writing a little different then too. But, Elvis' mother loved that song and so I don't know if she was the reason that Elvis recorded it. Elvis recorded it in '54. Well, I think I must have done it first then.

Q : What was Mrs. Presley like?

A : Actually, she was a demure, shy little person. I only just casually met her that one time, and never again did I see her other than read about she and her husband in the magazines.

Q : The first movie that you were on the set with Elvis. Which one was that?

A : That was the one with Juliet Prowse, and I'm not sure if that was "G.I. Blues" or not. I think it was. I was naturally interested in all of the songs that they were doing because my husband kinda had a little to do with that. I just sat there in awe because to me he was a big movie star even then. Even when I did my first picture, "Elmer Gantry," years after that, I sat on the sound stage as was in awe of Burt Lancaster and Jean Simmons and so forth. So, I really enjoyed watching the celebrities. I enjoyed watching Elvis. I always thought that Elvis could have been a great actor, and that he was put in a lot of unimportant movies when he could have done a lot of great ones.

Q : Did Elvis ever talk to you about his acting?

A : No, not really. When we were together, we were mostly in the dining room there at the hotel in Hawaii when he did BLUE HAWAII. After dinner he'd go to his room and get his guitar and some of his guys would get their instruments and come back down, and we would just sit around in the lounge there and sing. And that was fun. So we never really had much occasion to talk. "

Q : Did you get to do any duets with Elvis?

A : No. We did them when he played the guitar and I sang with him. That was fun, and no one ever recorded it.

Q : Tell us about you being an extra in "Blue Hawaii."

A : It was Elvis' pal Lamar and I who rode in this little canoe down the lagoon going into the wedding when they got married in "Blue Hawaii." And they didn't have enough extras to do this, so Lamar and I offered to do it. I remember, we didn't get paid either. We weren't members of the Extras Union, so I hope nobody catches us after all of these years. Since we didn't get paid, we gave each other a half a dollar bill, and just tore it in half. He signed mine and I signed his. And I still have it. Well, believe it or not, I was an extra in "Blue Hawaii."

Q : Did you get to see any of Elvis' hijinx on the set? Was he serious? What was it like with Elvis on the set?

A : I think he probably was fun, and from hearing my husband talk about him, he was fun. And I felt very honored to be allowed on the set because there weren't that many people to be allowed on the set. You know, some of the sets are closed, although since he did so many of his pictures on location, it was harder to close them on the public. But, we all stayed in the same hotel in Honolulu, when we were there. And I remember some of the girls screaming, and you'd hear the commotion, and they had to get guards around to keep them from running up to Elvis' room. I always thought that Colonel Parker kinda planned all that. Other than that it was fine.

Q : What are your impressions of Colonel Parker?

A : He was with him for many, many years. He did great things for him. They helped each other.

Q : If you have a memory of Colonel Parker ...

A : I always saw Colonel Parker at the casinos playing the slot machines. And I'm not sure if Elvis was around. He was in Vegas at that time he was in the army, and Colonel Parker was playing the slot machines. Through the years my husband did four or five pictures with him at Paramount Studios.

パティ・ペイジ・インタビュー
Q : 初めてエルヴィスを見たのは いつですか?

A : あの頃、 私の夫(チャールズ・オカラン)は パラマウント・スタジオで エルヴィスと一緒に 仕事をしてたんだけど、 ジミーとトミー・ドーシーの番組に 彼が出たのを見たのが最初ね。 腰から上しか写さないと 話題になったTVショーよ。 あのショーを見たの。 次は、 チャールズがパラマウントで ハル・ウォリスの仕事をしてた時。 ハル・ウォリスは エルヴィスと複数本の出演契約をしたのよ。 そして、 チャールズがその映画の振り付け、 ダンス・ディレクターをやったの。 あの頃のエルヴィスには 単に会ったと言うより、 良く知ってたわよ。 私がラスベガスのサンズ・ホテルに出演してた時、 彼が母親を連れて ショーを見に来たの。 私が彼の母親の好きな歌手だと 書いた手紙が届いたわ。 エルヴィスは 私を母親に見せたかったのね。 確か、 彼に会ったのはあの時が初めてだった。

Q : 初めて会った時のエルヴィスは どんな感じでしたか?

A : 最初の印象は、 彼は子供っぽかった。 駄菓子屋の子供みたいだと思ったわ。 暫らくして、 彼をよく知ってから、 彼のあの可愛らしさに気が付いたの。 彼の見せる あの無邪気なところよ。 少なくとも、 私にはそう見えたの。 全ての母親は あんな子供が欲しいと思うわね。 40年代のヒットを飛ばしてた頃の フランク・シナトラもそうよ。 全ての女性が 子供か恋人にしたいタイプよ。 彼のあの不良っぽい表情が 私は好きだったの。

Q : エルヴィスの母親は あなたの歌が好きだったとか?

A : そうよ。 エルヴィスと私は同じ "I Don't Care If the Sun Don't Shine" という曲を録音したの。 思い出したいんだけど、 ずいぶん昔のことだし、 作曲家も沢山いたし。 だけど、 バート・バカラックが1曲書いてるの。 この曲かどうか分らないけど、 バートの曲を最初に録音したのは私なのよ。 ディオンヌ・ワーウィックより前よ。 あの頃の彼は ちょっと違ったものを書いてたわ。 でも、 エルヴィスの母親はあの曲が好きだったの。 だから エルヴィスがあの曲を録音したのかどうかは 知らないけど。 エルヴィスのは54年の録音だから、 私の方が先に録音したのよ。
 (注; "I Don't Care If the Sun Don't Shine" はディズニー・アニメ 「シンデレラ」の為に書かれた曲で、 主題歌「ビビディ・バビディ・ブー」と同じ マック・デイビッドの作品です。 マック・デイビッドの有名な作品には 「リリー・マルレーン」 「ラヴィアン・ローゼス」などがあります。 バート・バカラックは マック・デイビッドの推薦で 弟のハル・デイビッドとコンビを組んでから 大ヒットを連発しました)

Q : グラディス・プレスリーは どんな感じでしたか?

A : 彼女は物静かで 控えめな女性でしたよ。 会ったのはその時1回きりで、 雑誌以外で見ることはなかったわね。

Q : 初めてエルヴィスと会った時、 彼が撮影してた映画のタイトルを覚えてますか?

A : ジュリエット・プラウズと一緒だったわね。 「G・I・ブルース」だったかしら。 たしかそうよ。 夫が少しばかり関わっていたから、 自然と全部の曲に興味を抱くようになってたのね。 畏敬の念を抱いて座ってた。 と言うのも、 私にとって彼はすでにその時、 大物映画スターだったからよ。 その後、 私が初めて映画「エルマー・ガントリー」(60年製作) に出演した時、 サウンド・ステージで、 バート・ランカスターや ジーン・シモンズに会って、 畏敬の念を抱いて座って時と同じ気持ち。 私は有名人を見るのが好きだったの。 エルヴィスも見ていて楽しかった。 エルヴィスはもっと良い俳優になれたと 私はつねづね思ってた。 もっと良い映画にも出られたのに、 つまらない映画ばっか出てたの。

Q : エルヴィスと 演技について話されましたか?

A : いいえ。 「ブルー・ハワイ」撮影中、 ハワイのホテルのダイニング・ルームで エルヴィスとよく一緒だったの。 ディナーの後、 彼と仲間達は 部屋から楽器を持って戻ってくるの。 そして、ラウンジに集まって、 私たちは歌ったの。 楽しかったわよ。 それで、歌うばっかで、 あまり話はしなかったの。

Q : エルヴィスとデュエットされましたか?

A : 彼のギターで 一緒に歌ったわよ。 楽しかった。 でも録音はしてないわよ。

Q : 映画「ブルー・ハワイ」で エキストラ出演した時のことを話してください。

A : エルヴィスの友人のラマー・ファイクと私は、 「ブルー・ハワイ」の結婚式のシーン、 カヌーが運河を下る場面で出てるのよ。 エキストラが足りないっていうんで、 ラマーと私が申し出たの。 エキストラ組合に入ってなかったから、 出演料は出なかったわ。 だから ずっと私たちを見つけないでと願ってたの。 出演料が出なかったので、 2人で 1ドル札を真中で破って、 お互いにサインして渡したのよ。 それを今でも持ってるわ。 信じられないでしようが、 私は「ブルー・ハワイ」に出てるのよ。

Q : 映画のセットで、 エルヴィスのバカ騒ぎを目撃されたことはありましたか? 真面目にやってましたか? セットでのエルヴィスの様子は?

A : 彼は楽しい人だったわね。 夫の話でも、 彼は楽しい人だったそうよ。 セットに入れて名誉だったわ。 セットに入れる人って多くないのよ。 立ち入り禁止のセットもあるぐらいだもの。 彼はロケが多かったから、 見物人を遠ざけるのが難しかったの。 撮影中、 私たちは皆な同じホノルルのホテルに泊まってたの。 女の子たちが騒いで、 声を上げてたのを覚えてるわ。 エルヴィスの部屋に近づかせないように、 ガードマンが見張ってた。 パーカー大佐のやらせじゃないかと思ってたけど、 それ以外は良かったわね。

Q : パーカー大佐の印象はどうでしたか?

A : 2人は長い間、一緒だったわね。 彼の功績は大きいわよ。 お互いに助け合ったの。

Q : パーカー大佐の思い出があれば・・・

A : パーカー大佐はカジノで スロット・マシンをやってるところをよく見たわ。 エルヴィスがいたかどうかは知らないけど。 エルヴィスが軍隊に入ってた時、 パーカー大佐はベガスにいたのよ。 スロット・マシンばかりやってた。 結局、私の夫は パラマウント・スタジオで エルヴィスと4,5本の映画を撮ったのよ。


Q : Did Elvis tell you the songs he enjoyed playing?

A : Well, naturally, he was partial to Tennessee Waltz. There was one other. The song I'm talking about starts with that...Cross of Gold. and "Croce di Oro." He liked that.

Q : Did you get to see Elvis perform live in Vegas?

A : No. We were always working around the same time and the only times that I spent with him were when my husband had been out with him on the movie sets. And, as I said, Charlie was with him for a few years and I did get the enjoyment of being on those sets. But, whenever I was working, he was in Vegas. When he did his last concerts, I think they were in Hawaii, I'm not sure. I was over here on the mainland, so I couldn't enjoy those, but I did enjoy them on television. My husband and I have a daughter that is, was, and always will be an Elvis Presley fan. She had all of his concerts on video that she could buy. But I missed seeing him those years when he was in Vegas.

Q : From seeing him on the movie sets and also on video, what was Elvis like as a performer?

A : Oh, I thought he was wild. I thought that he just had a charisma that very few people have. I think it's something that just came from inside. As I said earlier, some of the things I thought were staged, where some of the girls were concerned, knocking on his door because at the beginning they didn't even know him. But it was not staged in later life. He was their panacea, really. He was just everything to them. I could see why.

Q : What qualities about Elvis do you think really struck a chord?

A : Well, I think the one that I mentioned was the reason I related to Elvis, was his innocence and shyness underneath all of the movement and everything, it came through, to me it did. And you wouldn't really think that when you see someone supposedly gyrating on stage. It was all a put-on to me, I thought he was putting everybody on. But, that little boy quality came through.

Q : There's the Spiritual Side of Elvis and also his gospel music. Can you touch on that?

A : Very much so. I think that was the core of what Elvis felt and was. This was his love, I believe the gospel music.

Q : Tell us about gospel music?

A : I think that one of Elvis' charms was that he could sing almost any kind of music. I am sure that in his heart, which I don't know what was there, but just from his singing I could feel that he was very partial to gospel music. But then he kinda fused them all together: the rock, the gospel, the country. And that made him set apart. He really was an individual performer, and no one has ever reached that or attained that goal since.

Q : You have been one of the most successful female vocalists of all time, so I wan't to ask you this question. How did Elvis change popular music in this culture?

A : How did he change it? I think he brought a lot of country to the floor. It was in the beginning of country and rock and all of that kind of meshing together. The beginning of rock, and Elvis was like a trailblazer along those lines, because he performed like a rockstar. He was loud, he was boisterous, yet he had that down-home, country quality that came from some of his gospel music. He wasn't afraid of anything, that was him singing and that's what he wanted people to hear. And I think that's how he had a hand in changing the music industry. I think that he changed it also in our being able to visualize what he was doing as he recorded, because I don't think he was ever still. I don't think he was. Even when I was at the recording sessions at Paramount, when he recorded the songs for the movies, he was always moving.

Q : What were the recording sessions like, seeing Elvis in studio with the guys and so forth?

A : It was my first inkling of what it could be a natural, because that's my favorite place to record. And it's really like you're all one big happy family. Nobody is being aware of their ego. The musicians are all there with you, and you're all working together. And you enjoy it. Sometimes the microphone would be on, and they didn't realize they were on. Sometimes that caught the best things, and it does sometimes when you're recording and you don't realize that they are recording you when you do something, and a lot of the times it's lost in very organized studio arrangements and so forth. As I said, it was my first time having any experience with any of the Nashville musicians, and I never knew that they had their own music way of writing. I mean, they just filled by numbers. They called out numbers and everybody know what they're talking about. And I was amazed when I first saw that.

Q : Was that RCA studio?

A : No, this was at some little studio in LA, and a lot of the times they recorded right on the Paramount lot. But this was at another little studio they rented for that evening.

Q : When did you learn of Elvis' passing and what was your reaction to that?

A : I was appearing in Wildwood, New Jersey in the Summertime in August. I had my two children there with me. We were just coming in from taking them out on the beach or something, and we were coming inside of the hotel to start getting ready for the show and to get their dinner and so forth, and that's when I heard the news. And they were young, they didn't really know what had happened, but it was quite a thing.

Q : Do you feel that he also changed music when he passed away?

A : Oh, I'm sure he did. And the thing that always surprised me was that none of his were ever up for a Grammy. And I don't know why. They were hit records and they were never put up, and I thought that was an oversight that should have been rectified. And now they have by putting him in the Hall of Fame, but, at that time, it would have been nice if he knew that.

Q : Why do you think he's so popular now after his passing?

A : Well, we never had anyone like him since. We've had different people, but never anyone unless they were someone saying they were a copy of Elvis. He was unique. I think the charisma that he had with his fans was something else. It's too bad he didn't realize how much he was loved.


Q : 彼の好きな曲は何だと言ってましたか?

A : 当然、 彼は「テネシー・ワルツ」が大好きだったの。 あと1曲。 cross of gold で始まる曲よ、 そう "Croce di Oro"(クロス・オブ・ゴールド、55年のヒット曲) も好きだと言ったわ。

Q : ラスベガスで エルヴィスのライブ・ステージを見る機会はありましたか?

A : いいえ、 私たちはいつも同じ時期に仕事をしてたの。 彼に会ったのは、 私の夫が映画で 彼と仕事をしてた時だけなのよ。 前にも言ったように、 チャールズは 何年もエルヴィスと仕事をしてたから、 セットで一緒に過ごした楽しい経験は多いのよ。 エルヴィスがベガスに出演した時に限って、 私にも仕事が入ってたの。 彼の最後のコンサートは ハワイだったかしら、 私は本土にいて楽しくなかったけど、 TVは楽しく見たわよ。 私の子供は 今も昔もずっとエルヴィス・ファンなのよ。 コンサートのビデオも 売ってる物は全て揃えてるわよ。 でも、ベガスに出てた彼を見られなくて 残念だったわ。

Q : 映画セットでのエルヴィスや、 ビデオのエルヴィスを見て、 歌手エルヴィスとは何だったのでしょうか?

A : 彼はワイルドだったし、 他の者に無いカリスマがあったわね。 彼の内面から出てたの。 前にも話したでしょう。 その内の幾つかはドラマ化されてるわ。 関心のある子もいて、 彼のホテルのドアをノックしに来たりするの。 でも、駆け出しの頃なんて、 誰もエルヴィスを知っちゃいなかったのよ。 晩年の生活はドラマ化されてないわね。 彼は万能薬よ。 ファンにとっては彼が全てだったの。 私には解かる。

Q : エルヴィスについて、 特に思い出すものは何でしょうか?

A : 私が直接エルヴィスに関係したことで言えば、 動きなどで隠された 彼の無邪気さや 内気なところが わたしには見えるの。 他の人がステージで同じ動きをしても 感じないわよ。 彼のは全ておふざけなのよ。 彼は皆なをからかってたと思うわ。 でも、あの少年のような初々しさが かいま見えたのよ。

Q : エルヴィスの精神世界やゴスペル音楽について 話して頂けますか?

A : いいわ。 あれがエルヴィスの本質だと思うの。 あれが彼の愛よ。 ゴスペル音楽よ。

Q : ゴスペル音楽について 話してくださいますか?

A : 彼の魅力のひとつは どんな種類の楽曲でも歌えたことね。 何だか知らないけど、 彼の歌い方から、 彼はゴスペル音楽が大好きだって 感じることができるわね。 その一方で 彼は、 ロック、 ゴスペル、 カントリーをひとつにしたの。 そこが他の人とは違うところ。 彼は個性的な歌手だったの。 誰も彼の域には届かなかったし、 ゴールした人もいない。

Q : あなたは 最も成功を収めた女性ボーカリストのひとりですから、 この質問をさせていただきたいと思います。 エルヴィスはどのようにして ポピュラー音楽を変えたのでしょうか?

A : 彼がどのように変えたって? 彼はカントリー音楽に市民権を与えたのよ。 カントリーやロックや そういうのが全部合わさったものの始まりだったの。 ロックの始まりで、 エルヴィスは この先駆者のようだったわ。 彼はロックスターのように歌い、 騒がしかった。 一方で、南部人独特の、 ゴスペル音楽がもたらす 田舎っぽさも持っていた。 彼は何も恐れなかったの。 それは彼の歌い方であり、 彼の選んだ曲でもあった。 彼はそのようにして 音楽業界を変えたのよ。 また、 彼のレコーディングの様子を見ることによっても 変わったわ。 彼はじっとしてないのよ。 私がパラマウントの レコーディング・セッションを見てた時、 映画用の歌を録音してた時でさえ、 彼はいつも動いてたのよ。

Q : レコーディング・セッションとは どのようなものでしたか? スタジオのエルヴィスは男達に囲まれてたでしょう?

A : 自然体とでもいうの、 そう感じたわ。 私もあそこでレコーディングするの 好きだったのよ。 彼らはまるで、 大家族のようだった。 わがままな人はいなかった。 ミュージシャンたちは 一体になってた。 まとまってたわね。 楽しそうだったし。 マイクがオンになってると 彼らが知らない時があるの。 その時に 最高の物が生まれたりすることがあるのね。 レコーディングってそんなものよ。 意識しない時の方が良かったりするの。 多くの場合、 前もって きっちりと編曲されてたりするから、 それは出てこないの。 それに、 あの時初めて ナッシュビル・ミュージシャンとやったんだけど、 彼ら独特の楽譜があるって知らなかったわ。 番号がいっぱい書いてあるの。 番号を言うだけで、 全員に伝わるのよ。 初めてあれを見た時は驚いたわね。

Q : RCAスタジオでしたか?

A : いいえ、 ロスの小さなスタジオだったわ。 何度もパラマウントでも レコーディングしてたけど、 あの時は 彼らが借りた小さなスタジオだったわよ。

Q : エルヴィスが亡くなったと いつ知りましたか? またその時 どう思われましたか?

A : あの夏は、 ニュージャージー州の ワイルドウッドでショーをしてたのよ。 2人の子供も一緒で、 ビーチか何処かから帰ってきて、 ホテルの中に入り、 ショーの準備や、 子供たちの夕食の手配などをしてたわ。 その時にニュースを聞いたのよ。 子供たちは小さかったから、 何事か解からなかったみたい。けど 驚いたわね。

Q : 彼が亡くなった時も、 音楽が変わったと感じられましたか?

A : 確かに感じたわ。 いつも不思議に思うのが、 彼のレコードは グラミー賞を獲ったことがないのよ。 理由は知らないけど。 彼のヒット・ソングが 候補になったことがないの。 これは見直されるべき過失だわね。 今になって、 ロックの殿堂に推挙されてもね。 あの時気付いてれば良かったのに。

Q : 亡くなった現在でも 彼はとても人気があります。 このことをどう思われますか?

A : 彼のような人が出なかったからよ。 異なったタイプの人はいたわよ。 エルヴィスのコピーと言われる人もいた。 だけど、 エルヴィスはユニークだったし、 ファンが見ていた彼のカリスマって 特別なものだったのよね。 自分が どれだけ愛されてたか知らなかったのが 残念だわ。



(Mar.21, 2005)

"Elvis by the Presleys" CD & DVD

RCA announces the issue of Elvis by the Presleys, a 2-CD complementary issue for the upcoming TV special.

This 2 disc special will contain 24 songs on the first disc, with a bonus disc that includes alternate takes, demos, live, and private recordings of well known songs that include "Jailhouse Rock," "Blue Christmas," and "Baby What You Want Me To Do." These songs are mastered using DSD technology.

This CD set will issue on May 3 and be followed by the DVD (4.5 hours long form of the upcoming televised TV special) on May 17.

Soon a coffee table book will join the two media titles.



(Mar.20, 2005) (Mar.18, 2005)

William A. Graham Interview
William A. Graham Interview
Q : Tell us how you were approached to direct Elvis in "Change Of Habit."

A : I was under contract to Universal at the time and they'd been throwing different things at me and I'd been saying that I wanted to do a feature and they'd promised to give me a feature. But so far I'd done just television movies and episodes of some of the series. Then along came the Elvis picture, which kind of surprised me, 'cause I didn't think that Elvis was exactly the right casting for that movie. But I read the script and I thought, with a little rewrite we could make something nice out of it. So I said, "Okay, here we go." I met Elvis and we got along, and so that's how I got on the movie.

Q : How was your first meeting with Elvis like?

A : I was kind of nervous about meeting Elvis. I was in awe of him, like so many of us were. But to my surprise he turned out to be very approachable, very easy to talk to, and we got along just fine.

Q : So Elvis really put you at ease.

A : He put me at ease. And of course he had the approval over the director and I guess he thought I was okay, so he said, "Let's go ahead and, and use Billy."

Q : You changed a few things about Elvis, like his hair.

A : At the time, Elvis had the hairdo that he was famous for. He had a kind of a pompadour in front and his hair was full of grease. And although because this was a movie about a doctor working in the ghetto it just didn't seem to be quite the right hairstyle. So I talked to him and I said, "Elvis, how would you feel about changing your hair a little bit?" Well, he said he would be open to the idea, and so then we talked about who would do it. And I said, "Well, do you like the way my hair is done?" I had a Japanese lady in Beverly Hills who was cutting my hair at the time, and he said, "Yes." So we went to see Jan and she washed all the grease out of his hair and modified the styling and it was quite a landmark achievement. It was pretty unusual to get that done. And Elvis actually liked it very much.

Priscilla liked it even more. Priscilla got down on her knees and said, "Billy Graham, thank you, thank you, thank you." Said, "You don't know what it's like living with all this grease all over everything." They lived in a house up in Trousdale and everything was white. The rugs were white, the furniture was white, everything was white. So Elvis would lean back against a chair or a couch and it would leave a great big grease spot. You know, the pillows in the bedroom. So Priscilla was extremely pleased to see this change.

Q : Were you a little nervous when you asked Elvis to change his hair somewhat?

A : Oh, yeah. You know, I mean Elvis was an icon and you don't mess with icons, so I felt pretty good about that. Another thing that I was responsible for was working with Elvis on his acting. When I first started directing I had gone to the Neighborhood Playhouse in New York, which was a famous acting school. You know, along with the Actors' Studio it was the most famous acting school in the country and the head of the school was Sandy Meisner. So I'd learned certain things, not because I wanted to be an actor, but because I thought I would be able to work with the actors better if I knew something about acting.

So I started working with Elvis. I went up to his house and we were running some scenes in the movie and I found that, he could handle humor quite well and he could also handle a fight scene. He could do an argument very well, very believably. But in certain other areas, like if it was a love scene or if there was some subtlety that was called for he was a little self-conscious. So I decided that we could do some work in that area. So I started teaching him some of the elements of what they called The Method, some of the things that I'd learned at the Neighborhood Playhouse. For example, acting is reacting. You know, you don't just think up how you're gonna read your line, you listen to what the other actor is saying, and you react from that. Acting is real behavior in imaginary circumstances. And it's very useful when you're preparing a scene to do some improvisation where you take the situation in the scene, but instead of using the scripted dialogue you play the scene as if it's a scene in your own life. And this opens you up to giving a more believable performance.

Well, Elvis really enjoyed that and he responded to the input he was getting from me and we did all kinds of things. We did improvisations. We did what they call simple action problems. An example of this would be Priscilla would be in the bedroom taking a nap. Now Elvis' assignment in this scene would be to sneak into the bedroom, to crawl on his hands and knees around the foot of the bed and go up and see if he could steal her gold Rolex off the bedside table without her waking up. So we didn't things like that. Well, the Colonel got wind of it and one day he called me into his office and he said, "I hear you've been going up to Elvis', Sonny." And I said, "Yeah, that's right. I've been working with him. We've been working on the acting and he's really coming along very well." So he said, "Well listen, Sonny," he said, "Let me tell you something. We make these movies for a certain price and they make a certain amount of money, no less and no more." So he said, "Don't you be goin' for no Oscar, Sonny, because we ain't got no tuxedos." And so that was my reprimand. And so I kept on going up to see Elvis, but the Colonel was a little bit suspicious of -- that we were gonna take the movie off in a little bit different direction from Elvis' normal stock in trade, and we did.

Q : So do you think that Colonel Parker didn't really want Elvis to really expand as an actor, to get more serious roles, then?

A : Oh, I don't know. It's just that he had something going that Elvis was doing and doing successfully and I think he didn't wanna mess with success. You know, he didn't wanna alter the formula.

Q : What do you think of Elvis as an actor?

A : I think he had some real potential. I think that if he could have worked some more on it and if he could have gotten better scripts, I think he could have been a perfectly good actor.

Q : What was the tone on the set with Elvis and the other cast?

A : The tone was very comfortable. Elvis was wonderful to work with. Elvis was the nicest man I ever met in my life. He was the politest man I ever met. He called everyone sir or ma'am, you know, starting with the crafts service man with the guard at the gate, all the way up to the head of the studio. Everyone was sir. He was very responsive to direction. He didn't show any of the kind of ego, the kind of temperament that you would expect from a big star -- and he was a big star. He was wonderful with the crew. He didn't like to go into the commissary at lunchtime because people would pester him for autographs, so very often he would eat in his trailer. And then quite often he'd come out and sit around on the set and bring out his guitar and he would sing and play for us. You know, he'd play some of the old favorites like "Hound Dog," or "Blue Suede Shoes" and this was wonderful for us. This was really a thrill.

I'll tell you something else that happened to him shooting. We were shooting this musical number on a merry-go-round where he's taken this little girl to the park and he takes her on the merry-go-round and she's riding around and Elvis is singing to her. Well, she was a very young girl and she could only work for a few hours a day with us getting into all kinds of penalties and overtime. So when it came time to do Elvis' close up the little girl wasn't available to do the offstage. Also, you know, her attention span was not that great. So Elvis said to me, "I always feel better when I'm singing a song if I can look at somebody and if I can sing to somebody." He says, "I wonder if you would mind standing beside the camera and let me sing to you when I do my close ups." So I had Elvis Presley sing a song directly to me in a movie, and that was quite a thrill.

ウイリアム・A・グレアム・ インタビュー
Q : エルヴィスの映画「チェンジ・オブ・ハビット」を 監督することになった経緯を お聞かせください。

A : 私は当時 ユニバーサル映画と契約していたんだ。 様々なものをやらされてたので、 劇映画をやりたいと訴えたら、 会社はやらせると言ってくれた。 しかし、 いつまでたっても、 TV映画か、 連続ドラマの 1エピソードしかやらせて貰えなかった。 そして、 エルヴィス映画が舞い込んだ。 驚いたよ。 というのも、 あの映画の役は エルヴィスに適してると思えなかったからだ。 しかし、 脚本を読んだら、 少し書き直しさえすれば、 良いものが出せる思ったので、 「OK、やろう」 って答えた。 エルヴィスに会うと、 気が合ったよ。 それで映画を引き受けたんだ。

Q : 初めて会ったエルヴィスの印象は どうでしたか?

A : エルヴィスに会う前は緊張したよ。 私は彼に畏敬の念を抱いてたからだ。 しかし、 驚いたことに、 彼は近づきやすい、 話しやすい人間だった。 それで 私たちはうまく行った。

Q : エルヴィスが緊張を解いたのですね。

A : 気が楽になったよ。 知ってのとおり、 エルヴィスは監督の選択権を持ってた。 私で良かったんだろう、 「やろうぜ。ビリー(ウイリアムの通称)を使おう」 って言ってくれた。

Q : あなたは エルヴィスを変えましたね、 髪型とか。

A : あの時、 エルヴィスはお馴染みの髪型をしてたよ。 オールバックで グリースをべったり付けていた。 彼の役柄は 貧しい地域で働く医者だったから、 それにふさわしい髪型と思えなかったんだ。 それで 彼に話した。 「エルヴィス、 あなたの髪型を少し変えてもいいかな?」 彼は髪型にこだわってなかったんだ。 それで、 どのようにするかってことになって、 「私の髪型でどうか?」 って訊いた。 当時、 私はビバリーヒルズの 日本人女性に切ってもらってたんだ。 エルヴィスはOKだった。 そして、私たちは彼女の所に行った。 全てのグリースを洗い流して、 彼の髪を整えた。 全く画期的な出来事だったんだ。 そんなこと、 普通はできないからね。 エルヴィスは本当に気に入ってくれた。

エルヴィス以上に喜んだのが プリシラだった。 プリシラには 「ビリー・グレアム、 ありがとう、ありがとう、 ありがとう」 って何度も言われた。 「グリースまみれの生活って、 あなたには考えられないでしょう」って。 彼らのトロースディルの家は 全てが白だったんだ。 敷物も家具も全てが白だった。 エルヴィスが椅子にもたれたりすると、 大きなグリースの痕が残るんだ。 寝室の枕もだよ。 それで、 プリシラは髪型の変更を特に喜んだんだ。

Q : エルヴィスに髪型を変えるように言った時は 緊張されたでしょう?

A : その通りだ。 エルヴィスはある種の象徴だったから、 変えてはならないんだ。 でも、 良くなったと思ったよ。 もうひとつ、 私がやったのは、 エルヴィスに演技指導したことだ。 私が監督をやり始めの頃、 ニューヨークの ネイバーフッド・プレイハウスに 通ったんだ。 有名な演劇学校さ。 アクターズ・スタジオと並ぶ、 国内では有名な演劇学校で、 サンディ・マイズナーが 校長だった。 そこで学んだのは、 俳優になりたかった訳でなく、 俳優と付き合うに当って、 演技のことを知っていたほうが良い と考えたからだよ。

それで、 エルヴィスと演技の勉強をした。 彼の家で、 映画の中の幾つかの場面を やってみたんだ。 それで分ったよ。 彼はユーモラスなシーンは上手い。 喧嘩のシーンもできた。 言い争うところも上手いんだ。 しかし、他の分野、 ラブ・シーンや 繊細な心理模写が必要とする場面では、 彼は少し自意識過剰になっていた。 それで、 一般にメソッドと言われてる演技方法を 幾つか彼に教えた。 ネイバーフッド・プレイハウスで学んだものだ。 例えば、 演じることは反応することなんだ。 自分のセリフの言い回しを 考えるだけでなく、 相手のセリフを聞いて、 反応する必要がある。 演技は 空想世界で あっても本物らしさを要求される。 シーンの状況に合せて、 即興の演技をしようと思う時には 役に立つと思う。 脚本通りの言葉を話すんじゃなくて、 実際の生活の中のシーンのように 演技をするんだ。 これがより真実味のある演技になるんだ。

エルヴィスは本当に楽しんでやってたし、 私が教えたことに応えてくれた。 あらゆる事をやったね。 即興芝居もやったよ。 単純な芝居もやった。 例えば、 プリシラが寝室でうたた寝してるとしよう。 エルヴィスへの指示はこうだ。 寝室に忍び込んで、 ベッドの足元を這って歩き、 彼女を起こさずに ベッド脇のテーブルから ロレックスを 取ってこられるかどうか。 でも、実際には それはやらなかった。 そして、 パーカー大佐が 我々のやってることを聞きつけたんだ。 ある日、 私をオフィスに呼んで、 「坊や(グレアム監督は37才だった)、 エルヴィスのところに行ってるそうじゃないか」 と言ったので、 私は「その通りです。 エルヴィスと勉強してます。 演技の勉強をしてます。 彼はうんと良くなりましたよ」 と言ったら、 大佐は 「いいかい、坊や、 教えてやろう。 我々の映画はな、 ある程度の予算で作って、 ある程度の儲けが出りゃ それでいいんだ。 それ以上でも以下でもない。 オスカー目指そうなんて思うなよ。 タキシードなんてないんだから」 と言ったのです。 怒られても、 エルヴィスに会いに行ったよ。 しかし大佐は まだ少し疑ってたね。 我々が 今までのエルヴィス映画とは違った映画を 作ろうとしてるんじゃないかとね。 でも続けたんだ。

Q : 当時、 パーカー大佐は エルヴィスが もっとシリアスな役とか、 演技の幅を広げるのを 望んでなかったと?

A : 分らないなあ。 彼なりの考えがあったんだろう。 エルヴィスは成功していたから、 いじりたくなかったんだろう。 方程式を変えたくなかったんだ。

Q : 俳優としてのエルヴィスを どう思われますか?

A : 将来性はあったよ。 もっと演技の勉強をして、 良い脚本が与えられたら、 彼は本当に良い俳優になってたと思う。

Q : エルヴィスと他の共演者との セットでの関係はどうでしたか?

A : 非常に和やかだったよ。 エルヴィスと一緒に仕事をするのは 素晴らしかった。 エルヴィスは 今まで会った中で最高の男だよ。 最も丁寧な男でもあった。 誰に対しても敬語を使ってた。 裏方の人間や門番から スタジオの所長まで、 全ての人に「サー」付けだ。 演出にも協力的だった。 彼はビッグ・スターであったが、 ビッグ・スターにありがちな、 突然 怒り出したりするような エゴのような一面を 彼は見せたことがなかった。 スタッフにも受けが良かった。 彼はスタジオの食堂で ランチは食べなかったよ。 人々にサインをねだられるからだろう。 いつも自分のトレーラーで食べていた。 たまに、セットに出てきて、 ギターを取り出し、歌ってくれたこともあった。 「ハウンド・ドッグ」や 「ブルー・スェード・シューズ」などを 歌ってくれた。 それは素晴らしかった。 わくわくしたよ。

他にも 撮影中のことを話そうか。 メリー・ゴー・ラウンドで 歌のシーンを撮影したんた。 彼が少女を公園に連れてって、 メリー・ゴー・ラウンドに 乗せるんだ。 馬に乗って廻ってる時に、 エルヴィスが少女に 歌いかけるんだよ。 彼女は とても小さかったので、 1日数時間しか 働くことが出来なかった。 決められた時間を超えると ペナルティーが課せられるし、 残業にもなる。 だから、 エルヴィスのクローズアップになると、 少女をセットの外で 待たせておくわけにはいかなかった。 彼女の集中力もそれほど続かなかったしね。 それで エルヴィスは 「誰もいないと歌いにくい。 誰か代りにいた方が、 上手く歌える」 と言ったんだ。 私に「よかったら、 クローズアップの時、 カメラの横にいてくれないか。 君に向って歌うから」 と言ったんだよ。 それで、 あの場面では、 エルヴィスは直接 私に向って歌ってるんだよ。 あの時ほど、 ぞくぞくしたことはないね。


Q : Any practical jokes on the set?

A : We were having practical jokes and we were having all kinds of fun. There was a very lighthearted atmosphere on the set. Everyone was having a good time. And we had a wonderful cameraman who was very fast, so we were able to stay on schedule without any problems. We had Russ Metty as the cameraman. Russ Metty I guess is most famous for having done "Touch Of Evil," the Orson Welles film with Charlton Heston, that has become kind of a cult film. And Russ was so fast that we hardly had time to go to the bathroom before he was ready. He was just amazing and he did really nice work.

Q : The little girl had a problem and was mistreated by a doctor on the set?

A : Well, no, there wasn't a doctor on the set, and I don't think she was actually autistic, but that was what she was playing. And we had gone up to see a doctor up in San Jose who had way of treating autism that he called rage reduction and it was very controversial. Not everybody believed in it. I mean people still believe that there is no treatment for autism. Mary Tyler Moore was very concerned about the way we were doing this. It involved Elvis holding the child in his arms and letting the child struggle because she felt contained, you know, and going into a rage, but he would still hold her and continue to hold her until finally she would quiet down. And this doctor up in San Jose said he had treated many children successfully and had them recover from autism using this technique.

Q : What do you remember of Mary Tyler Moore on the set?

A : Well Mary Tyler Moore was wondering what she was doing in an Elvis Presley movie. It was not particularly her kinda movie that she would ordinarily appear in. And I remember that she was a little bit on the prissy side, but that was okay because she was playing a nun, so I would expect her to be a little bit reserved. She also was very concerned about how she looked on camera because she suffered from diabetes, which caused her skin to be prematurely wrinkled. And so Russ was always required to put a special light on her, a light that was right beside the camera that would wash out all the wrinkles. And so even if we had a three-shot, she would kinda stand out with a kind of a heavenly glow that was created by this light. On the other hand, you know, I don't wanna say anything derogatory about Mary Tyler because she's a wonderful actor and a wonderful person and she did a fine job in the movie.

Q : At the end of the movie, did she go to the church or did she go with Elvis?

A : Well, we were trying to make it ambivalent. We were trying not to say which way she went, but she definitely had a strong pull in the direction of Elvis. But so I guess it was up to the audience to decide which she went. I felt that she went off with Elvis at the end, but who knows? I guess we never will.

Q : Do you want to make a comment on Barbara McNair and Jane Elliott in the film?

A : Jane Elliott was having a little romance with Elvis, and sometimes she'd go off in the trailer with Elvis between setups and come out with her wimple askew and her habit looking a little messed up. Barbara McNair was wonderful. I can't think of any humorous anecdotes involving her, but she was great fun to have around and we were lucky to have her.

Q : Do you recall Mahalia Jackson coming to the set?

A : Yes, as a matter of fact, and I had worked with Mahalia Jackson when I did "SOUNDER, Part 2," Mahalia Jackson appeared on that show singing. But yes, we were very excited to have her come to the set.

Q : Did any fans from the Universal tours get a chance to meet Elvis while he was shooting?

A : Well, we try and keep the fans at a distance, you know, and but sometimes Elvis would make himself available. You know, he was very good about things like that. He understood the importance of fans and the fact that you have to -- he wasn't standoffish in any way. So once in a while he would sign autographs or talk to the fans, when they would come around. But the tours in general didn't come through our set.

Q : Were you aware that Elvis used his character name John Carpenter as an alias?

A : No. No.

Q : Where were you when you found out Elvis had passed away?

A : I don't remember, but I was really shocked and very sad about it and still am.

Q : Elvis only sang I believe four songs in the film. How were those set up? Did you do that purposely?

A : We tried not to make musical numbers out of them. We tried to integrate them into the scenes. And the songs I believe were all pre-recorded. We had a session with Billy Goldenberg, the composer, before we started shooting.

Q : Thank you for taking the time out to remember it.

A : Well it was a favorite, what a favorite of mine, and I'm very proud of the fact that in the Elvis Encyclopedia there's a picture of me and Elvis with his new haircut. And it also mentions in the caption that I was one of Elvis' favorite directors. And the article says that if Elvis had met me earlier in his career that it might have taken a different turn. So I feel good about that.

Q : Do you have anything you'd like to tell the fans?

A : Only that of all the people I've ever worked with in my entire life, and I've been a director for 47 years, Elvis was the nicest man I've ever worked with.


Q : エルヴィスは セットでイタズラをしたことがありましたか?

A : イタズラもしたし、 愉快なことも色々やったよ。 セットは大変に明るい雰囲気だった。 皆な楽しんでいた。 段取りの早い素晴らしいカメラマンで、 撮影は問題もなくスケジュール通りに進んだ。 ラッセル・メティというカメラマンで、 有名な作品では、 チャールトン・ヘストン主演で、 オーソン・ウェルズ監督の カルト映画「黒い罠」をやってた。 ラッセルはすごく早いんで、 準備してる間に トイレに行く時間も無かったんだ。 とにかく驚異的で、 良い仕事をしてくれた。

Q : 撮影中に、 あの少女が病気になった時、 スタジオの医者が誤診したとか?

A : いや、 セットには医者はいなかった。 実際の彼女は自閉症じゃなく、 あれは彼女の演技だよ。 サンホセの医者に会いに行ったんだ。 彼のやり方が「怒り発散法」なんだ。 議論が分かれる方法で、 信じない人もいた。 今でも自閉症に治療法は無いという人がいるんだ。 メリー・タイラー・ムーアは これをどんなふうにやるのか、 とても気にしてたね。 つまり、 エルヴィスが子供を腕に抱きかかえると、 子供が居心地の悪さで もがく。 そして、 ついに怒りを発散させる。 でも、 エルヴィスは彼女が静まるまで 抱き続けるってことになる。 このサンホセの医者は この方法で多くの自閉症児を治した と言っていたよ。

Q : セットでの メリー・タイラー・ムーアのことを 覚えてますか?

A : メリー・タイラー・ムーアは エルヴィス映画で何をすればよいのか分らないようだった。 彼女がそれまでに出演したタイプの映画とは 異なっていたからだ。 彼女は少し神経質になっていたが、 尼僧の役だったので問題はなかった。 彼女にはもう少し控えめでいて欲しかったよ。 彼女はまたカメラの写り具合を非常に気にしていた。 というのも、 彼女は糖尿病だったので、 小じわが多かったんだ。 それで、 ラッセル・メティは彼女にいつも特別ライトを当てていた。 カメラの横にライトをおいて、 彼女の小じわを消していた。 3人のショットになると、 彼女ひとりライトのせいで浮いて見えたよ。 メリー・タイラー・ムーアを傷つけるような 話は止めよう。 彼女は素晴らしい役者で、 人柄も良い。 この映画でも良い仕事をしてくれたよ。

Q : 映画の終りで、 彼女は教会に戻るのか、 エルヴィスの元に行くのかどちらですか?

A : あれは心の葛藤を描いてるんだ。 彼女の選んだ道を明かさないようにしたが、 彼女は完全にエルヴィスの方に強く惹かれていた。 しかし、 彼女がどちらに行ったかは、 観客の想像に委ねたんだ。 私は 彼女はエルヴィスの元に行ったと感じたが、 本当のところ、 誰にも解からない。

Q : 共演者のバーバラ・マクネーアと ジェーン・エリオットについて 言うことはありますか?

A : ジェーン・エリオットと エルヴィスの間には ちょっとしたロマンスがあったようだった。 時々、撮影の合間に 彼女がエルヴィスのトレーラーに入っていき、 出てきた時には、 尼僧の衣装が乱れていたよ。 バーバラ・マクネーアは素晴らしい女性で、 彼女のユーモラスな逸話は 思い出せないが、 そばにいて楽しい人だった。 彼女が出てくれてラッキーだったよ。

Q : マヘリア・ジャクソンがセットに来られたのを 覚えてますか?

A : 覚えてる。 マヘリア・ジャクソンとは、 「サウンダー、第2部」でも 仕事をしたことがあって、 その時は歌ってくれたんだが、 彼女がセットにやって来た時は 我々は非常に興奮したよ。

Q : ユニバーサル・スタジオ・ツアーの観光客が、 撮影中のエルヴィスに会う機会は あったのでしょうか?

A : ファンを近づけないように努めていたが、 たまに、 エルヴィスから近づくことがあった。 彼はファンの扱い方が上手だった。 ファンの重要さを知っていたから。 とにかく、 彼にはよそよそしさが無かったので、 ファンが取り囲んだ時は、 彼らと話したり サインしていた。 しかし、 我々のセットには ツアー客は近づかなかったよ。

Q : エルヴィスが映画の役名のジョン・カーペンターを、 偽名に使ってたの御存知でしたか?

A : いや、知らない。

Q : エルヴィスが亡くなった時は 何処におられました?

A : 覚えてないが、 ショックを受けて、悲しかった。 今もだ。

Q : 映画でエルヴィスは たった4曲しか歌ってません。 これらはどのように決められたのですか? あなたの指示ですか?

A : いわゆるミュージカルナンバーではなく、 歌を場面に溶け込ませたかったんだ。 全ての曲は前もって録音された。 撮影前に、 作曲家のビリー・ゴールデンバーグと録音したよ。

Q : 時間を割いて下さって、 ありがとうございました。

A : 私も楽しかった。 光栄にも、 エルヴィス事典に 私と髪型を変えたエルヴィスの写真が載っていて、 さらに解説には、 私がエルヴィスのお気に入りの監督で、 私ともっと早く出会っていれば、 エルヴィスのキャリアも違っていただろう と書いてあったんだ。 嬉しかったよ。

Q : ファンの皆さんに言いたいことは ありますか?

A : 唯ひとつ、 私は沢山の人と一緒に仕事をしてきた。 47年間 監督をやってきたが、 エルヴィスは、 一緒に仕事をした中で 最高にいい男だった。


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